Quaderni di Olokaustos Rivista quadrimestrale di studi storici e sociali Anno 1, N‰ 2, maggio 2005		Vittorio Pavoncello, Esodo 19, 18: «Il Monte Sinai era tutto fumante», 2004, acquaforte acquatinta, 500x350 mm, dalla mostra Il Popolo del Sogno, 50 incisioni dalla Bibbia Ebraica.   Vittorio Pavoncello, Per una poetica della Shoà, in Quaderni di Olokaustos - 2/2005, Edizioni dell'Arco, Bologna, 2005, pp. 311-320. Per acquistare il volume o abbonarsi contatta le Edizioni dell'Arco
		Per una poetica della Shoà di Vittorio Pavoncello
		[abstract] È possibile risollevare la poesia dopo l’ammonimento di Adorno? Tale affermazione così provocante e scioccante aveva un suo senso, perché ad Auschwitz era morto un certo tipo di uomo, una certa visione dell’umanità, la quale abbisognava di un minuto di silenzio, atta a commemorare e a far pensare. I resoconti dei superstiti sono stati sì accolti come “verità”, ma sono stati accusati di essere più vicini al verosimile che al vero. Ma è proprio attraverso il racconto orale che questi frammenti di verità emergono e assumono il loro valore di memoria: essi sono documenti “orali”, i quali possono fornire del materiale per una poetica contemporanea, a patto che non si auto-teorizzi. Si può partire dalla Shoah e averla come modello al di creare una nuova poetica contemporanea, ma si deve superare l’ostacolo frapposto tra la memoria e la necessità fisiologica di oblio. Una memoria così vicina agli eventi ha bisogno di tramandarsi attraverso quegli strumenti nei quali la memoria si anima e ridiventa umana. Il teatro può essere un viatico per questa poetica, perché è un continuo rammentare, ricordare, memorizzare e richiamare alla memoria. La storia si deve rivelare attraverso la poesia, ma è opportuno analizzare l’evento Shoah come il prodotto del cammino della democrazia in un suo particolare momento, non come paradigma di quella Kultur di cui parlava Adorno, altrimenti una poetica contemporanea non potrà mai rivelarsi al mondo.